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两宋国家画院繁华如梦:痴迷绘画的帝王不少(图)
华夏经纬网   2017-10-27 09:34:47   
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两宋国家画院繁华如梦:痴迷绘画的帝王不少(图)

    9月11日,北京故宫午门正殿,《千里江山——历代青绿山水画特展》媒体专场*,工作人员展开北宋王希孟的《千里江山图》画卷。北京故宫博物院2017年的年度大展《千里江山——历代青绿山水画特展》以《千里江山图》为中心系统梳理、展示中国历代青绿山水画的发展脉络^&*,于9月15日展出后,吸引了大量游客前往参观。中国青年报·中青在线记者 王婷舒/摄

  繁华如梦:两宋时期的国家画院

  卢升弟

  导读

  千年之后^^,《千里江山图》居然在故宫午门正殿成为时尚&^,人们排4个小时的队,就为了看5分钟的《千里江山图》,然后^,有人吃着方便面再排4个小时的队,再看5分钟的《千里江山图》^?!肚Ю锝酵肌返淖髡咄跸C?^,原来是北宋时期国家画院里的一名普通“生员”&,最后由宋徽宗亲自教授的学生,他十八岁的时候,仅用了半年时间,就画出了流芳千古的《千里江山图》^。那么*,在《千里江山图》成为时尚之际**,我们就有必要了解一下培养出王希孟一干大师的两宋国家画院,那也是中国文化史上一个繁华如梦的故事。

  从9月15日至12月14日&,故宫博物院举办题为“千里江山——历代青绿山水画特展”&,分别在午门正殿和东西雁翅楼展出中国历代名家青绿山水画86幅(件)^,而其中引人注目的镇殿之作则是北宋画家王希孟的《千里江山图》。为了展示这幅长11.9米*、宽0.515米的青绿山水画长卷巨作,故宫博物院还特别将其单独陈列在午门正殿展厅,以便观众能够更好地参观欣赏。

  据故宫方面称^,展览还未开始&,他们就收到不少国外美术爱好者提出的申请^,准备组团前来观展。为了应对国内外的大量观众,故宫院方做好了各种预案,甚至连方便面都准备好了。观众们热情可嘉,媒体也不甘示弱&,海内外各大媒体纷纷给予大量报道*,掀起了一轮王希孟与《千里江山图》热。

  开展当日,为了一睹《千里江山图》的真容&,很多人早早就来到故宫,在展厅外排起了一条条长龙^。据中青网记者报道&,由于游客众多,故宫博物院不得不实行限流措施,现场竟出现了排队4小时参观5分钟的情况。展厅之内*,观众们为了看得更加清晰,都尽量贴近展柜。此情此景,我不禁想起著名画家陈丹青先生在《陌生的经验》一书中,谈到他数年前在观看《千里江山图》时的情形:“我就脑袋贴在玻璃上&,像个傻子,呆呆地看?!辈⑶一狗⒊稣庋木荆骸霸趺纯梢哉庋雍梅?,怎么可以?”对于《千里江山图》,显然他已是如痴如醉了^&。

  王希孟原不过是北宋时期国家画院的一位并不知名的“生员”(学生)^,他的一幅画作竟然引起如此大的轰动,那么,宋代国家画院与整个宋代时期的绘画艺术又是怎样的一种盛况呢^?

  一

  两宋时期*,绘画创作主要有民间、文人士大夫和画院职业画家三个群体&。民间画家画风朴实自然,题材广泛,贴近现实生活;文人画家则以写意为先,讲究笔墨情趣,抒发个人情怀&**,注重意境的表达^;画院职业画家多追求严谨工细&、造型准确、色彩华丽。不同的群体不同的风格,呈现出宋代绘画多彩多姿的面貌。同时,这些画家群体之间又相互交流借鉴^,职业画家画的精湛技艺与文人画的思想意境彼此渗透融合,取长补短,文人画的技艺水平与职业画家画的艺术境界都得到了极大的提升&&。宋代的山水、人物&^、花鸟画在题材的广泛性和艺术水平上已经全面超越了唐、五代,并产生了范宽&、董源*、李成、黄筌与黄居父子、徐熙*&、燕文贵&、高文进、郭熙&&、苏轼^、文同、米芾与米友仁父子、张择端、李公麟、王希孟、苏汉臣^^、李唐、刘松年、马远、夏圭、梁楷以及宋徽宗等众多杰出的绘画艺术家以及大量的旷世画作^,对元、明、清以及现代绘画形成了巨大而深远的影响。

  在如此的辉煌与荣耀之中,无论是绘画艺术水平,还是绘画人才的集中程度,以及绘画作品的影响力方面,两宋国家画院——“翰林图画院”都处于绝对的中心地位。如果说宋代是中国文人画的第一个里程碑^^*,那对于中国古代画院以及院体画来讲*,宋代则已经成为一座永恒的高峰&。此后虽然明^、清两代也建有类似的画院,但在画院的建制规模和艺术成就上,再也未能超越两宋时期。

  二

  两宋国家画院源于五代后蜀*、南唐宫廷的翰林图画院。

  公元935年,后蜀(公元933~965年)孟昶在成都设立了中国历史上最早的皇家画院——“翰林图画院”。稍后不久(公元943年),南唐(公元937~975年)皇帝李煜也在金陵(今南京)建立了类似的宫廷画院。

  当孟昶、李煜们还在自家的后宫之中&,享受着笙歌宴舞&、诗酒书画的写意人生之际^,公元960年,后周大将赵匡胤在距开封东北20公里的陈桥驿发动兵变&。在部下们的拥戴下^,一袭黄袍加身,坐上了皇位,改国号为宋*,定都汴京^^,史称北宋&。北宋建立后不久,就开始了统一全国的步伐,先后消灭了南平^、后蜀^、南汉*、南唐等大小割据政权*,结束了唐末以来的分裂局面&。

  赵匡胤虽是武人出身,对治国却颇有一套。在夺得天下以后,他以“杯酒释兵权”的巧妙之举*,顺利解决了历代帝王们都曾面临的一个政治难题——功臣拥兵自重*、割据专权的状况*^。接着他还采取一系列措施,提倡文人政治*&、发展社会经济&、大力加强文化建设,大宋的社会经济和文化艺术很快就驶上了高速发展的快车道。

  诗画竞艳*,文采风流。

  一个文化艺术空前繁荣的时代就这样如期而至。

  三

  根据历史学家们的研究,宋代已经完成了由贵族门阀社会到平民社会的转型,加之社会经济的发展&&,物质生活的提高*^,普通平民对精神文化的需求随之增加**,尤其是对包括书画在内的艺术品更是渴求。在这样的历史氛围下&,大量民间画家应运而生。

  这些民间画家们依靠自己的技能&,描绘出一幅幅生动逼真、引人入胜的人物&、山水、花鸟图画^,在大街小巷摆摊出售,换取柴米油盐,维持一家人的生计。他们中的一些人不仅技艺精湛,名声也很响亮。如善画小孩的杜姓画家被百姓们称之为“杜孩儿”,擅长楼阁亭台的赵姓画家则被誉之为“赵楼台”,而他们的真实名字却淹没在浩瀚的历史记忆里,反而不为人所知了。

  在大宋京城汴梁(今开封)有一座佛教寺庙大相国寺。说起这个大相国寺,在那时可是大大有名&?!端按分械牧荷胶煤骸ê蜕新持巧罹驮谒轮械牟嗽白拥惫偈敝鞴?*,还在那里练过倒拔垂杨柳的功夫&。

  大相国寺始建于北齐天保六年(公元555年),原名“建国寺”*。唐延和元年(公元712年),唐睿宗赐名该寺为“大相国寺”&^。北宋时期,大相国寺的规模达到了顶峰*,占地540亩*,有64禅律院&,僧众达数千人,寺内还有大量的佛教壁画,香火极为旺盛&^,是当时全国著名的佛教中心^,也是大宋朝廷的皇家寺庙。除此之外,大相国寺还是帝都汴梁的商业和文化中心^,据《东京梦华录》记载*,大相国寺每月都有五次庙会,庙会上人流熙攘,交易兴隆^,不仅有各类生活、文化、宗教用品,还有大量民间画家销售的图画摊点,逶迤蜿蜒如一条长龙,使人目不暇接&,其繁华程度丝毫不亚于当今北京的琉璃厂&。

  由于生意兴隆&,有利可图^,大量画商也随之出现*。山西绛州有一个画家杨威,作品以农村生活为题材*^,非常贴近百姓的日常生活^,很受人们欢迎*。商贩们便纷纷前去收购他的画作,做转手生意&,谋取差价^。与此同时^,社会上还出现了靠做模特赚钱的人&?!队裾招轮尽ぞ砣分屑窃兀核位兆谛湍昙?^,汴梁有一名倡优秦妙观,除了本职工作外还兼职做业余模特儿。由于她“色冠都邑”,粉丝众多*,因此她的画像十分走俏。

  当时*^,一些著名画家的画作价格之高^,令人咋舌?!度鸸鹛孟韭肌分兴担撼缒昙?,徐熙的一幅《牡丹图》&&,有人出价二十万;《洞天清录》也讲到:江西人杨补之的一幅梅花“价不下百千金”;又据《圣朝名画评》中记载:大中祥符年间,一个名叫丁朱崖的官员为了求得著名画家赵昌的画作,借贺寿为名给赵家送去五百两白金。

  四

  在两宋时期的319年间^*,除了宋徽宗赵佶*,痴迷绘画的帝王还有不少。

  北宋太祖赵匡胤,虽然史籍中未见他作画的记载^*,但他对画家却是青眼有加^。在灭蜀之后,他马上就将后蜀宫廷画院的画家们诏至东京汴梁,并给予很好的待遇。如著名画家黄居就被授予翰林待诏、朝请大夫^、寺丞&、上柱国*,并赐紫金鱼袋,官及二品^。

  第二任皇帝太宗赵匡义则是“富艺多才”,酷爱书画,甚至动用国家权力“诏天下郡县收访前哲墨迹图画”,设置“密阁”,专门收藏书画*。他还利用他的一个亲戚孙四皓做“星探”,在社会上发现并网罗绘画人才进入“翰林图画院”&,为画院的发展打下了坚实的基础&。

  仁宗皇帝也是一名“业余画家”*^,史籍说他“遇兴援毫,超逾庶品”。他特别喜爱画菩萨像,曾下令将他画的龙树菩萨雕版铸模,大量印制。

  神宗皇帝则喜爱山水画,尤其是大画家李成的作品*^,是一个超级李粉*^;夯夜跹袄畛勺钣谐删?*,因此他特别器重郭熙*,以至于皇宫之中“一殿专背熙作”。

  南宋的高宗赵构,《画继补遗》中说他“天纵多能^,书法复出唐宋帝王之上*。而于万机之暇,时作小笔山水,专写烟岚昏雨难状之景&,非群庶所可企及也”*。此说虽然过于夸张,但他热爱书画却是事实。正是由于他的热爱,北宋灭亡之后,在国势柔弱不堪的情况下,他依然积极恢复画院*,召集流散的画家。他还经常亲临画院视察指导工作,并为画家们的作品题跋,保持着与画院画家的亲密接触^*。

  由于帝王们的示范效应&&*,一时之间,上至皇室大臣^,下至百官众吏,挥毫作画俨然成了一种社会时尚*。而对于一般平民画家来说*,倘若能更进一步,成为“翰林图画院”的一员*,那就像“入仕”“登科”一般荣耀了&。

  五

  两宋国家画院——“翰林图画院”建于何时&?美术史家历来有两种看法^&。

  一种认为建于宋太祖时期^,其依据是《图画见闻志》中的一段记载:晋末时,画家王霭与王仁寿被契丹人掳去,宋太祖登基后王霭被放回,在图画院任祗候*。另外,据《圣朝名画评》中所载:西蜀被灭后^,其宫廷画家们送至汴京&,就是被安置在翰林图画院中的。

  另一种则认为*,画院应该始于宋太宗赵匡义雍熙元年,理由是《宋会要辑稿》所载:“(宋太宗)雍熙元年(公元984年)*^,置翰林图画院,在内中池东门里^^,(宋真宗)咸平元年(公元998年)移在右掖门外”*。根据这一记录,北宋翰林图画院正式挂牌成立应是公元984年。

  “翰林图画院”的主管部门名义上是翰林院,实际上却是由内侍省负责画院的具体工作。据《宋史·职官志》以及《宋会要辑稿》记载:“翰林图画院”成立之时,由翰林院的一名官员负责管理画院&,而这名官员则是由内侍省的宦官“押班”“都知”担任&。内侍省相当于皇家事务管理局^,负责宫廷的内部事务^。内侍省下面还有“翰林书艺局”“翰林太医局”“翰林匠作局”等与“翰林图画院”类似的部门,都是能工巧匠^、杰出艺人集中的地方。

  画院最初没有定员,画家的人员编制和职称等级并不固定,仁宗时才开始正式设待诏三人*、艺学六人、祗候四人&、学生四十人以及工匠若干*。

  六

  宋代数百年间*,历代皇帝们给予了画院画家比较高的政治地位。他们分别被授以“翰林待诏”“翰林祗候”“翰林司艺”“内供奉”“画学正”“学生”等职称,穿戴官服^&,领取工资,享受着与现代机关公务员和事业单位人员类似的待遇^。

  在内侍省中&,还有一个单位“八作司”,“八作司”中也有一些称之为“画工”的人员,这些画工与画院画家之间的身份地位差别是非常大的&*。据《画继·杂说》中记载:“他局工匠日支钱^&,谓之食钱。惟两局(图画局和书艺局)则谓之俸直*,勘旁支给*,不以众工待也”^^?*;っ堑谋ǔ杲猩罘?“食钱”),画院画家的报酬却被称作工资(“俸值”)*。一个“食钱”一个“俸值”^,叫法不同,区别也很大,用现在流行的话讲,即是临时工和在编干部的差异。另外内侍省还有翰林书院、琴院、棋院、玉院等*,在这些局*、院中&,画院的地位也要高出一截^&。这在《画继》中也有记载,“诸待诏每立班*^,则画院为首,书院次之&^^,如琴院^、棋玉百工皆在下”&。

  徽宗时期&,由于赵佶对书画情有独钟,还特别“独许书画院出职人佩鱼”上朝。佩鱼就是一种鱼形的袋子,本是一种装饰物*,在唐代&,五品以上官员才能佩戴^^。宋代时一般赐予上朝的文武百官、中央和地方够级别的官员以及皇帝的近臣*,武官、内侍等均不配发&;旱幕颐悄芄幌硎苋绱舜?*,也是十分难得的。此外&,赵佶还打破了宋初以来朝廷技艺人员不得为官的传统(个别情况除外)*,任命了不少画家出任正式官员。

  南宋高宗时期,画院画家的地位更是直线上升*。出任官员的画家数量更多^,级别也更高,有的甚至做到了副部级(工部侍郎)^。更为特别的是*,很多画家都得到了皇帝特别赐予的“金带”&,所谓“金带”是朝廷四品以上官员才能享受的政治待遇。

  七

  既然朝廷为画家们提供了良好的待遇,他们的工作自然就不会那么轻松惬意^。

  画院的工作大致可分为如下几类:

  1.为帝王**、后妃*^、皇室成员画肖像,这是画家们重要的日常工作之一。2.美化&、装饰皇宫以及宫观壁画^。3.画家们还要为皇帝代笔,作画赏赐那些有功的大臣*。尤其是徽宗时期*,每天都有一位待诏级画家在宫中轮流值班,以备皇帝的随时召唤^。4.“翰林图画院”还要发挥绘画的教化作用^,为朝廷做政治宣传工作&。5.作为朝廷的使者^,画家们还时常被派往他国,为“夷王”画像,促进国与国间的友好关系&。

  除上面五项工作外,画院画家还负有一项我们想象不到的特殊使命。即以绘画为工具&,充当朝廷的间谍&,收集他国的政治和军事情报。例如,开宝年间,赵匡胤准备讨伐南唐,派画院人物画家王霭潜入南唐境内,暗中画下南唐重臣韩熙载、宋齐丘、林仁肇等人的画像。有一次南唐使者使宋^,宋太祖便下令将林仁肇的画像悬挂于一屋内,并有意让使者看到。使者回国之后立马向李煜汇报了此事^,糊涂的李煜果然中计&,误以为林仁肇已经叛国投敌,竟然用毒酒处死了林仁肇*,南唐因此而失去了一位重要的抗宋大将&。王霭立下此功^,得到了赵匡胤的奖励,由画院祗候升为待诏*。又据王明清《挥麈后录》卷四记载:宣和初年**,宋徽宗产生了征伐辽国的想法,便派遣画学正陈尧臣出使辽国^&,打探辽人的动态&。一路之上&,陈尧臣带着两位画学生写写画画,将沿途经过的道路^、河流、山脉等统统绘制成图*?;厮魏?,不仅带回了辽王天祚帝的画像&,还献上了辽国的山川形势图&?;兆诩蟠笙?,陈尧臣因此而名利双收&*,不仅获得了巨额奖金,还官升“右司谏”*。

  八

  大宋的皇帝们一直都非常注重画院人才的选拔,采取多种形式吸收画家进入“翰林图画院”,有时甚至不惜采取强制手段^。如后蜀的黄筌、黄居&、黄惟亮、赵元长、夏侯延枯&、袁仁厚、高文进、高怀宝*&;南唐的周文矩、王齐翰、顾德谦*^、厉昭庆、徐崇嗣等,都是在各自的国家亡国之后&^,随着他们的亡国之君被送至宋都汴梁,并进入“翰林图画院”的。

  “翰林图画院”还十分注重在民间发掘人才,凡是技艺高超的画家不论出身*,都在招收之列,一些民间高手因此也相继进入画院。他们之中不仅有街头摆摊卖画的郭熙、燕文贵^、李唐&&,卖兽药的高益……就连曾经拦路抢劫的强盗也被招入了画院^&。

  传奇并非只属于仗剑走江湖的侠客,同样也属于艺术家*,对于李唐*、萧照师徒来说就是如此。

  李唐(公元1066~1150年)河阳三城 (今河南孟州)人。诗文书画门门精通,天赋极高。他先是以卖画为生*^,徽宗政和年间(公元1114年)参加画院殿试*,以优异成绩被画院录取?!熬缚抵洹焙?,宋徽宗父子^、皇室、朝廷大臣&,甚至包括歌伎、工匠、厨师、倡优等10余万人被当作战利品押往金国&*,李唐也没能幸免^。在北上的途中^,他趁金人不备,冒死而逃^&。一路磕磕绊绊*,受尽磨难,当行至太行山下时*,不料却被一伙强盗拦住了去路&。强盗们打开他的行囊&,不见任何财物*&,只有笔墨颜料以及几幅画作。李唐正当绝望之际&,哪知峰回路转*&,强盗中突然闪出一人&,伏地便拜,顿时把李唐搞得不知所措,愣在当场。

  此人自称是业余书画爱好者,名叫萧照,宫廷大画家李唐的名声对他来说如雷贯耳,更是他崇拜的超级偶像&。名家就在眼前,岂能就此放过*,当场就要拜李唐为师。李唐惹不起也躲不起^,无奈之下^,只好收下这位强盗徒弟&。于是师徒二人告别山寨*,南下临安(今浙江杭州)。

  经过长途跋涉,一路艰辛,两人终于到了临安*?^?墒巧泶β沂?,举目无亲,为了生存,李唐只好重拾旧业&^,又在大街上摆起了地摊。宋高宗绍兴十二年(公元1142年)^^,正在街头卖画的李唐被宋高宗舅父韦渊偶然遇见^,时来运转,李唐这才回到画院任待诏*,后来授成忠郎,赐金带&。

  浪子回头的萧照跟着师傅努力学画*&,一段时间后画艺大进,不久也被招入画院,补迪功郎,赐金带。一个拦路打劫的强盗改邪归正,蜕变成为一个杰出的画家*,从此踏入艺术的殿堂。萧照的华丽转身,既展现了绘画艺术的特殊魔力^^,也反映了画院不论出身^^、唯才是举的用人态度&。

  九

  崇宁三年(公元1104年)&,宋徽宗为了培养高水平的绘画人才*,在“太学”之内兴办了“画学”&,以科举考试的方法选拔学生。这种制度一直延续到南迁后的高宗、孝宗时期(公元1127~1189年)&!盎А钡男税?,较之公元1590年左右^,意大利人创办的波伦亚学院——人们称之为世界上最早的美术学院^,早了四百九十多年^。

  根据《宋史·徽宗本纪》和《宋会要辑稿》的记载:“画学”设立之初由国子监管理*^,并派有专门的官员如博士^*、学正、学录、学谕、学直等*。其中博士大都由精通书画的士大夫官员担任,如礼部员外郎米芾以及兵部侍郎米友仁父子都曾兼任过“画学”博士(院长)一职。大观四年以后,朝廷对“画学”进行了体制改革,国子监不再管理“画学”,改由翰林图画院负责。

  “画学”的入学考试十分严格&^,有点类似于现在的美术高考。除了绘画专业技能之外^,还要进行文化考试^。专业课以佛道^、人物、山水*&、鸟兽、花竹&、屋木分科*,文化课则有《说文》《尔雅》《方言》《释名》等^。

  同“太学”的其他科目一样,考试合格后方能进入“画学”深造学习^。整个流程从试卷封印、评卷、拟录取名单、复审*、注册*,直至张榜公布&,都很规范*、严谨^*。入学以后,学员的学习、生活费用则完全由官方承担。

  “画学”的专业考试形式则很有意思,考题都是古人的诗句^,如“野水无人渡,孤舟尽日横”“乱山藏古寺”“万绿丛中一点红”*,等等,要求应试者在创作时不仅要贴题*,还要有诗一般的意境,做到画中有诗&^。其中一次的考题&,据说出自宋徽宗本人踏春时的灵感*&&,题目为“踏花归去马蹄香”。夺冠的作品非常巧妙*,画面上仅画了一匹奔跑的骏马和数只蝴蝶在马蹄后面飞舞追逐,便将考题的意境表达得淋漓尽致了。

  通过这样的考试方式&^,进入“画学”的学生不仅有良好的文化修养,还有很强的艺术创造力*。譬如王希孟就是在“画学”学习以后*,再由徽宗赵佶亲自指导后出现的杰出青年画家*。

  王希孟十多岁就考入北宋的高等学府“画学”^&,经过“画学”的培养,被召入禁中文书库任职。在此期间&,他刻苦作画**,经常向宋徽宗上呈自己的画作^。赵佶发现这个年轻人“其性可教”,是个可塑之才&,于是亲自担任他的绘画老师。经过赵佶亲自指点,王希孟的技艺突飞猛进&?;兆谡腿?公元1113年)四月,年仅十八岁的王希孟仅用了半年时间,就绘制完成了被誉为中国古代十大传世名画《千里江山图》?^;嫔?*,群山巍峨*,大江千里*,村落^、桥梁、舟船*、林木点缀其间?;乙韵钢鹿ふ谋史?*&、鲜艳华丽的色彩*,表现了大好河山的壮阔之美&,被后世誉为中国古代青绿山水画的经典之作。宋徽宗见到此画后大加赞赏^,并将此画赐与宠臣蔡京??上於视⒉?^&,据蔡京在卷后的题跋^&,这位才华横溢的少年奇才在几年以后,就不幸英年早逝了*。除王希孟之外,还有不少声名卓著的画家如李唐、刘松年等人&,都是通过“画学”深造之后才进入“翰林图画院”的&&。

  十

  培养了王希孟的老师宋徽宗自幼就是书画粉丝,对于绘画的喜爱,赵佶是直言不讳的^。据《画继》 记载,他曾对手下的大臣说:“朕万几余暇,别无他好^^*,惟好画耳?!被乖谧龆送跏?,他就与当时的文人画家驸马都尉王诜、宗室赵令穰等经常在一起探讨切磋绘画艺术*^,往来极为密切&。

  得益于皇室得天独厚的条件,赵佶接触到的历代顶级书画数不胜数**,得到的教授自然也是最好的*^。加之他的天赋极佳,在青年时期就达到了很高的水平。不仅如此^,他在绘画理论上也有极为独到的见解,并以此指引画院的创作实践:他认为创作要客观自然&,不能主观随意。强调形神并举,提倡诗、书、画&、印结合*。这些绘画理念和思想都超越了当时绝大多数画家&,展现了一个大师所具有的风范。

  在创作中赵佶尤其注重写生^。为了使作品更加真实,他曾画过鹤的二十种不同动作和姿态^。有一次,画院画家画孔雀升墩障屏&,画了几次赵佶都不满意^。有人不明原因^,他说,孔雀升墩必是先举左脚,而画家却画成抬右脚了。据说他还发明了用生漆点画动物眼睛的方法,使其更加生动逼真。他的画作简洁清新^,于严谨^&、细致之中不乏潇洒、飘逸*,尤其是花鸟画水平之高,震古烁今&。劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中曾说*,赵佶以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力&。邓椿在《画继》 中甚至评价赵佶的创作达到了“笔墨天成&,妙体众形,兼备六法”的至高境界&。

  时间就像是一具淘金的筛子,它把泥沙漏过&&,留下真正的金子*。杰出的艺术品也是如此**,即使经历了无数岁月的筛选*,也仍然会熠熠闪光*^。2002年中国嘉德春季拍卖会上&^,有一幅《写生珍禽图》的工笔花鸟画^,被人以2530万元的价格拍下,创下了当时中国画拍卖的世界纪录&^;七年以后*,这幅画作又以5510万元的成交价&,再次刷新了这一拍卖纪录。这幅《写生珍禽图》的作者不是别人,正是宋徽宗赵佶。

  除了自身酷爱书画之外*,赵佶对画院的发展也是不遗余力。一方面提高画家的地位,另一方面大力加强画院的建设*,创办“画学”*,为画院培养了大量后备人才^*^。由于他的大力扶持,画院成就斐然^、硕果累累。中国绘画史上的绝顶之作——张择端的《清明上河图》、王希孟的《千里江山图》都创作于这一时期*。说他是画院的“名誉院长”&*,一点也不过分&。

  在赵佶执政期间&,他还下令搜集古今名画&,编为《宣和睿览集》,后来又敕令画院编纂《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和博古录》等著名美术史书籍,不仅为中国美术史留下了宝贵资料*&&,对画院和绘画艺术的繁荣也起到了很大的推动作用。

  宋徽宗对于“翰林图画院”说得上是功劳至巨,但对于大宋帝国来说&^^,他却是一个奢侈荒淫的败家子。他的一生兼有两个身份^,一个是作为皇帝的宋徽宗^^&,另一个则是作为艺术家的赵佶^*^。两个身份相互搅缠、干扰,而他自己则混淆不清&、主次颠倒,把太多的时间与精力用在了艺术爱好上&,甚至不惜利用手中的权力和国家机器来满足这种个人爱好&,这对于国家社稷和天下百姓来说无疑是一种灾难&。正如程水石先生在《宋徽宗的公元1127年》 中所说:他几乎把整个北宋帝国当成了自己的“书房”和“画室”^,最终酿成国破家亡^,客死异乡的悲惨结局&&。

  十一

  翻阅着陈旧泛黄的史料,回望两宋画院的发展历程&,我深深感受到了它的绚烂与辉煌*。

  中国古代画院从五代时期的滥觞&,到两宋时代的繁荣兴盛,既是社会发展与进步的必然,也有上层统治者高度重视的因素&。良好的创作环境^,优厚的政治、生活待遇&,画家们能够心无旁骛的进行艺术创作&&,从而涌现了一大批杰出的画家和绘画艺术的经典之作,在中国美术史上写下了极为华丽的一章&。

  “江山代有人才出 *,各领风骚数百年^?!?/P>

  黄居*^、黄惟亮&^、燕文贵、高克明、李宗成^、高文进、王拙&、郭熙、崔白&、易元吉*、李公麟^、张择端^、王希孟*、韩若拙&&、苏汉臣、李唐*^、萧照、刘松年、马远、夏圭、李迪、毛益、梁楷……一个又一个耳熟能详的名字&,都是中国美术史上赫赫有名*、影响巨大的画家*&*,而他们留下的《清明上河图》《千里江山图》《秋庭戏婴图》《四时花雀图》《子猷访戴图》《货郎图》《七夕夜市图》《风雨归舟图》……更是万世留芳的艺术瑰宝。

来源:中国青年报 


 

责任编辑:虞鹰

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